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男高音歌唱家翁德里希談音樂           ★★★
男高音歌唱家翁德里希談音樂
作者:佚名 文章來源:網絡 點擊數: 更新時間:2007-5-6 20:54:00


1962年,德國男高音翁德里希在慕尼黑錄制了亨德爾的歌劇《賽爾斯》(庫貝利克指揮),之后不久音樂傳記作家伊格洛夫·施瓦格采訪了他。   

施瓦格:盡管你以前從未演唱過《賽爾斯》,里面有相當難的花腔唱段,但你只用了庫貝利克規定時間的三分之一就完成了錄制任務,這是不是主要歸因于你的音樂天賦。   

翁德里希:以前我從未演過《賽爾斯》,但我唱過很多其它的巴洛克詠嘆調。我曾在弗萊堡音樂學院學習,它的創辦者在30年代就組建了古樂器樂團。為了謀生,我還參與爵士樂演出,晚上我吹小號,拉手風琴,唱流行歌曲,早上,剛剛睡過幾個小時之后,我又回到學院研讀蒙特威爾第和呂利的作品。對于早期音樂的鉆研對我的音樂事業起了決定性作用,因為我學到了對于歌唱家來說最重要的東西——對格調的把握。擁有了它你就能成為全能型的藝術家,演出各種類型的音樂而不至于貽笑大方。   

施:但是只會感受格調并不能塑造一位歌唱家。除了天生的嗓音外,他必須有技巧,學會正確地呼吸。   

翁:這一點完全正確,但是呼吸只是一個小問題。說歌唱家要有大肺活量是對的,就像他必須有一幅好嗓音一樣。但是如果你知道如何在歌唱時不浪費氣息,就能相對拓展你的肺活量。要最大限度地利用好呼吸,不到特別需要的時候不換氣。有時一個偶然的事故也可以為展示你意想不到的肺活量。不久前我在維也納演出的《唐璜》中扮演DON OTTAVIO。彩排的時候指揮卡拉揚要求我在重復IL MIO TESORO前在一個我不太習慣的地方換氣。排練時我這樣做了,但現場演出時我忘了這樣做。這意味著我必須在一瞬間決定是斷開這個花腔唱段還是一口氣唱完。我選擇了后者,結果成功了。卡拉揚注意到這一切,演出后他咧觜笑著對我說:“你看,一次事故有時可以讓你了解你可以做到什么。”從那天起,我再唱那段詠嘆調時總用這種方式。在演唱莫扎特和巴赫的時候,要盡量少地換氣。巴赫的作品甚至需要把嗓子當作樂器一樣來使喚,你不僅要在表情和聲音質量上集中精力,還要在盡心于作品內涵的詮釋。   

施:談到巴赫,在他的受難曲中你不僅演唱男高音詠嘆調還扮演福音布道者。這是不是一個特別難的角色?   

翁:巴赫的福音布道者的確很難演。巴赫把他們寫成男高音是有原因的,對于福音布道者來說讓觀眾聽明白最重要,在高音域,唱詞更容易被聽懂。福音布道者是在講故事,他不只是單純的敘述者,他還參與到劇情中。這種雙重身份的結合是福音布道者的難點所在。   

施:大概是因為兩種身份都要在完全自然中展現。   

翁:歌唱最重要的就是要自然。現在技巧往往被看得過重,教師們把技巧說得高深莫測。從本質上講,歌唱只需要一種技巧:完全自然的聲調。如果你每次演唱都很少有變化,如果你的聲帶震動像一件樂器穩定,你就等于掌握了這種技巧。它不會浪費你一點氣息。   

施:你只是從發音角度來說,但是演員還必須讓角色生活化,必須找到適合于角色的表情。   翁:演出莫扎特的作品時你一定注意不要表情太豐富,因為莫扎特把他所需要的表情都寫到了音樂中。你只要把他所有寫下的音符恰當地表現出來,表情就已經在那里了。   

施:演員的個性有多大的作用?   

翁:這是一個不好回答的問題。在舞臺上演出時,身體放松很容易促使你把表情搞得過火。你的動作越放松,過火表演的危險就越大。但動作過于拘謹,你永遠不能發揮出個性。每一個歌唱家都有自己獨特的音色,如果能表達出自己對作品的真正感覺,就能展現出個性。   施:抒情男高音和戲劇男高音有明顯的區別嗎?   

翁:這也是一個難以回答的問題。關于這個話題有很多爭論,兩者沒有一個確定的分界線,但可以從天賦條件來區分抒情、戲劇或者英雄男高音。當年齡大一些——到42或者43歲時——抒情男高音可能會成功地演出一些重量級的角色。   

施:你認為自己的高音極限在什么地方呢?   

翁:我把波西米亞人中的魯道夫和弄臣中的公爵作為我今后10年的高音極限。我能演出魯道夫是因為普契尼在譜寫旋律時對于歌唱家的嗓子非常仁慈。普契尼的旋律讓高音不很突兀。一個很好的例子就是魯道夫《冰涼的小手》中的高音C,這可以說是男高音曲目中最容易唱的高音C了,它的升高是完全在一種自然的狀態下,你只用張大嘴巴就可以了。威爾第的高音出現很不穩定,經常給人以跳躍的感覺。威爾第的歌劇要求歌手的嗓音靈活而且有耐久力。普契尼的作品是作曲家適應歌手,而威爾第的作品是歌手適應作曲家。   

施:你在演出輕歌劇時有嗓音方面限制嗎?   

翁:輕歌劇是一個特別吸引我的領域。我們這些抒情男高音兼有戲劇男高音和英雄男高音的優勢,還可以演輕歌劇和小歌劇。但我認為像LORTZING這樣的作曲家也向莫扎特一樣給男高音出了難題。他們都需要非常精確的聲調,這一點不容易作到。此外輕歌劇需要對格調的敏感。如果在LORTANING的曲調加入一點別的東西,是很危險的。演唱輕歌劇時嗓音需要華麗一些,但不能過分炫耀。避免過分炫耀的最好辦法是演唱藝術歌曲。唱藝術歌曲強迫你學會最大限度的控制自己。我涉獵藝術歌曲很晚,并不是我對它們不感興趣,而是因為我知道我只能在自己完全學會控制我的聲音之后才能去唱它們。這是唱藝術歌曲的一個最重要前提。在任何環境下你不能有一點技術困難。藝術歌曲是檢驗歌手水準的標尺。我開藝術歌曲演唱會已經有幾年了,那是因為我逐漸學會了真正的歌唱。

文章錄入:隨風飄蕩    責任編輯:admin 
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