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如何看待民族唱法         ★★★
如何看待民族唱法
作者:佚名 文章來源:網絡 點擊數: 更新時間:2007-5-6 21:15:19




唱法問題是許多聲樂學唱者最關心的問題。在許多專業院校里,往往美聲唱法的學生占據著主導地位,民族唱法受到忽視。重視美聲唱法對于拓寬歌唱者的音域,提高其表現力固然重要,但是對于大多數學唱者來說,認識民族唱法的發音規律,掌握其基本特征,也是十分必要的。

在唱法問題上,無論是西方音樂流派,還是中國戲曲流派,都是本民族土生土長的歌者經長期實踐,一點一滴提煉歸納出來的。正是在這種長時間的演變、發展和完善中,形成了比較規范的演唱方法。即使這樣,同一學派也有著不同的特點,例如:同是德國學派,唱華格納和唱舒伯特不僅是風格上的差異,技術上的要求也不同。再如中國的京劇唱腔,也是先后有漢班、徽班的名伶,昆腔的名角和清末的京班伶工們的實踐,經過不斷的演變和幾代人的努力才形成了的。就是一脈相承的 “譚”派的譚鑫培和譚富英,在唱法上、風格上也有著明顯的差異:一個高亢、一個委婉。

1、文化積淀

生命之樹常青。歌唱藝術的生命之樹的根應該深深扎在民族的土壤中。我國幅員遼闊,歷史悠久,音樂絢麗多姿、豐富多彩,各個地區的民歌、曲藝、戲曲的唱法代表著我國聲樂藝術的民族風格。歌唱藝術形式不只是一個技術問題,它包含著一定的民族風格、欣賞習慣,并且總是在一定程度上表現出某一民族的語言、感情、心理、氣質等。試想,如果一個中國人連中國歌曲也唱不好,連自己的語言都不能在歌唱中運用自如,演唱技巧再高,也成了無源之水,無本之木。正如宗白華所說, “中國傳統音樂文化源遠流長,十分豐富多彩。中國民族很早就發現了宇宙旋律及生命節奏的秘密,以和平的音樂的心境愛護現實、美化現實……”中國傳統音樂文化以其獨有的藝術魅力屹立于世界文化之林。在中國傳統音樂里,聲樂是主流,品種非常豐富,技巧千差萬別,傳統十分深厚。“絲不如竹,竹不如肉”,生動表述了中國人的審美價值取向。中國民歌具有簡煉、質樸、生動、靈活的特點,影響深遠。如《茉莉花》、《在那遙遠的地方》等早已在世界各地廣為流傳,特別是《茉莉花》,還被意大利著名歌劇大師普契西用進了他的絕筆之作《圖蘭多特》中,傳為佳話。

2、語言特點

唱法的另一基礎是語言歌唱。人們常說,歌詞是能歌唱的詩。聲樂作品是詩歌與音樂相結合的產物。了解語言和音樂的關系是學習聲樂過程中至關重要的一個環節。音樂的音調來自于生活,是對生活音調(包括語言音調)的藝術化提煉。其中,音樂通過音調的變化表現其基本含義,語言也往往通過音調變化體現它的總體含義。在語言的表情音調與音樂的表情音調之間存在著某種共同性,有著十分密切的關系,在聲樂作品中這種關系體現得更加鮮明。著名作曲家賀綠汀在談到他創作歌曲《嘉陵江上》時說:“這首歌曲的歌詞不是‘豆腐塊’,卻是一篇散文一樣的詩,有的相當長。我曾經試圖用各種方法去寫它,都失敗了。最后我把它背熟,一個人在長江邊上走來走去輕音朗誦,用朗誦的語勢去摸索語調的旋律,然后找到了寫作該曲的辦法”。“全曲的感情變化完全根據詩情的發展與朗誦抑揚頓挫的音調來創造歌曲的旋律和調性的轉換。”

我國漢語中的平仄四聲,本身就已包含著音樂上的旋律因素,與外語的表達方式有所不同。因為咬字是唱歌的基本,一切的技法——呼吸,共鳴、口型、位置等都應圍繞“咬字”這個中心。各種唱法的產生也都是根據一定的語言特點而形成的。所以,在這一點上,單純推崇美聲唱法未必能收到理想的效果。只有掌握本民族的語言,才能理解、唱好中國民歌;才能繼承、發揚本民族的聲樂傳統。

3、廣采博收

聲樂是一門技術性和藝術性都很強的學科,它不僅需要歌唱者正確地掌握歌唱的呼吸、共鳴、語言等發聲方法,還要有把握好歌曲演唱風格和藝術處理的能力。因此,聲樂訓練必須經過較長時間的學習和藝術實踐,才能達到一定的造詣,切不可急于求成。意大利的美聲唱法是世界上公認的科學發聲方法,世界各國都在學習,我們也不例外。但我們更應該學習的是如何結合本民族的聲樂特征,充實和發展我國的民族聲樂藝術。著名歌唱家吳雁澤曾說過:“我學洋唱法主要的,也是最終的目的,是為了唱好我們的中國歌。”同樣,世界上所有最杰出的歌唱家的演唱,也總是對自己民族的音樂表現得最好。比如帕瓦羅蒂的意大利民歌;多明戈的西班牙歌曲;杰西諾曼的黑人靈歌……這些都是屬于他們本民族的東西。

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